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　　本文编辑整理自早川由美《耕食生活》

　　新星出版社 出版

　　

　　“布艺创作，做的虽是可见之物，但事实上，也将眼睛看不见的东西缝了进去。那与技术无关，而是将心、将灵魂，将活在当下的自己，缝了进去。”

　　——早川由美

　　

　　早川由美

　　早川由美，日本布作艺术家。1957年出生，26岁开始环游亚洲各国，并在旅途中创作布艺。1985年与丈夫小野哲平在日本爱知县常滑市山中展开农耕生活。1998年与丈夫及两个孩子移居到日本高知县谷相，在梯田里耕地、开辟果园，过上了自给自足的生活，成了真正的“播种人”。

　　农耕期间，她用草木染、泥染的布及从亚洲各地收集来的布品缝制衣物、创作布艺，在日本各地及海外展出作品。 用过日子的态度做着东西，也用做东西的认真过着生活。许多年来，早川由美一直坚持着“能动手尽量不花钱”的生活方式，吃自己种的食物，穿自己缝的衣服。在这个用金钱衡量一切的时代，怎样的契机使早川萌生了布艺创作的念头？创作中的早川怎样找寻灵感？哪些元素是早川认为最为重要的东西？又是怎样的信念使早川坚持创作至今？现在，跟小编一起走进早川的工作室，轻抚她那充满生活气息的布艺作品，在拼接的布料里、在交错的针脚中一起找找答案吧。

　　

　　麻质上衣与柿染的围裙

　　

　　麻质雪裤与用立陶宛的麻布、土佐绸拼接缝制成的裙子

　　

　　老挝的龙纹手织布

　　小时候，我几乎不买衣服。穿的都是别人一针一线亲手缝制的衣物。母亲、外婆、舅舅都会为我做衣服，连小内衣、帽子、运动服都是自己做。母亲很喜欢自己动手做，因此从毛衣到大衣，只要在时装书刊上看到喜欢的告诉她，她就一定会不辞辛劳地为我做出来。

　　即使破了，缝补一下还是可以继续穿好久好久。这四十年来，衣物已随处可以买到，不过在昭和三四十年，家家户户都还是这样亲手做衣服穿的。

　　收集来的零碎布料在母亲的缝纫机下，摇身一变成了洋娃娃的衣服。我现在也是一样，拿一大匹布，也不画纸样，用剪刀剪下大致形状缝起来就是。

　　

　　不少人问我，为什么要自己做衣服。那是因为市面上找不到我中意的，于是只好自己做了。

　　还有一个原因是我希望自己与家人可以不用去外面买衣服，过一种自制衣物的生活。生活不完全靠金钱，就得尽可能地自己动手做，种田，自制天然酵母面包、肥皂、味噌、浊酒、梅干、柿子醋、魔芋。

　　住在常滑的时候，附近全是陶工坊，于是经常会被拜托做雪裤。

　　做得多了，不免会萌生办展览的想法。

　　

　　我学过染织，创作时一直都是用自己染织的布。后来旅居于亚洲各地时遇上了推广缅甸茶棉手织布、印度土布、泰国草木染手织拼布的公益组织，又看到了山区少数民族的布。见到的亚洲国家的手织布越多，我就越想用它们去创作美丽的布艺。旅途中遇到的人们身上各式各样的衣服也让我着迷。既便于工作，做工又十分简单。

　　缅甸、泰国的农民服装、围腰，尼泊尔的农民服装、背心，藏巴部落的长袍，苗族的短衣与僳僳族的长裤，越南、印度的传统长衫……亚洲人很适合穿和服一样有左右襟的衣服。

　　于是，我开始照着自己的风格来缝制衣服。正是那段旅行生活，让我有了这样以创作为生的想法。旅行期间所累积的、如拼布般多彩多姿的灵感在创作时倾泻而出。西藏的红、印度的红、旅行中的所见所闻，都成了我创作时的灵感源头。

　　

　　做东西时，我会集中精神一心投入。

　　要把握住脑中出现的那个形象，就得心无旁骛、全神贯注。无论打扫还是煮饭、磨刀，或者种田都是如此。专心致志，事情就成功了一半。做东西时，我不会只做一两件，而是尽可能地做很多件。只有大量制作，才会愈做愈得心应手。

　　布艺创作很适合利用零碎的时间进行，短短三十分钟便能缝出一条围裙，在家做饭的间隙也可以缝制。

　　

　　孩子们都长大后，一下子多出好多时间，可以做出很多东西。就算孩子年幼时，我也常让哲平帮忙照看，自己夜里在工作室缝制雪裤、做布艺。或许当时“啊！还想再多做一点”的想法一直影响我至今吧！

　　住在常滑时，学徒阿方为我搭了一个大约十三平方米的工作室。有了工作室，我便可以全心投入创作，也能一个人专心思考，因此工作进展得很顺利。在自己的空间里摆放心爱的东西、播放喜欢的音乐，能激发想象力，不过我也会在手边留一些不一定得在工作室完成的工作，好随手打发空当。

　　

　　感性，对创作来说十分重要。集中精力只是一种事前准备。

　　其余就看自己有多热爱布艺创作了。感性是需要用心灌溉、着意培养的。比如去看展览、听演唱会、看戏等，只要是有兴趣的事情就大量地吸收、累积。我现在终于明白，有些事情之间看起来没有关联，实质上却很有帮助，或是可以让我们深受感动。这样想来，坚持做自己喜欢的事，或许也是一种接近自己的方法。

　　现在回想起第一次办个展的情景，仍然会十分感动。

　　尽管养育孩子很快乐，但孩子与我的世界毕竟疏离于社会。我是在种田与创作之间，从这个与社会隔绝的家中，借由亲手制作的东西与其他人发生联系的。个展让我明白，活着，就是与人们产生联系。

　　

　　如今我依然为了能与人有所联系而持续创作着。为什么要创作呢？我时常与哲平聊到这个话题。我们创作的起源是什么？美又是什么？制陶与织布一样，都要看我们可以将内心深掘到什么程度；然后将自己投入这无止境的创作中。

　　因为始终做着自己喜欢的事，才一路遇见了无数了不起的人，才能以布艺创作为业。

　　只要自己喜欢，就不觉得痛苦和艰辛，不知不觉就会动手做起来。

　　

　　一针一线，早川由美织出了真实的自己，也织出了心中的理想生活。小野与早川“你做器来我缝衣”的田园生活对普通上班族来说似乎遥不可及，但找到一种使自己身心舒缓平静的方式，借此深掘自己的内心，却是每个人一生都会邂逅和想做的事。有时候这种方式简单到也许只是创作一个专属自己的美好小物。

　　

　　《耕食生活》

　　作者：早川由美著，椿野惠里子摄

　　译者：朱信如

　　

　　本文转载自“新经典文化”（xinjingdianwenhua）。

　　部分图片及内容来自 Lost&Found失物招领

　　十点读书经授权发布本文。

　　

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